writing sample真的拖拉了很长时间，从6月份一直拖到今天晚上才吭哧吭哧地全部写完。持久战不好，中间又穿插进行了好几篇论文和几场考试，再往后写时就俨然忘记前面都写了些什么了，只知道是在写佐佐木康导的李香兰演的迎春花，但逻辑什么的全都乱了，后来又花了好多时间去梳理。迎春花这部电影还是很有意思的，6月回园子里玩时经王中忱老师提醒才得知这部片市面上有DVD卖，老师还笑笑地说3年前还请四方田犬彦来园子里做过讲座呢，顿时非常后悔那时的不上道。后来8月份陈儒修老师从台湾寄来了沙鸯之钟的刻录盘，感动死我了。黄小邪也一直帮忙在芝大里帮忙找满映时期的电影，非常热心且舒服的好人呀。在此深深向各位老师前辈鞠躬致谢。
周末重装了电脑，windows7用起来很舒服，可是也只是用来写论文上网看片。
窗外打着风球，房间里口哨声一阵一阵的，耳朵有点难受，但很凉爽快。

爸邮件来提前预祝教师节快乐。爸说，走上讲台前后，都要用心悟，别误人子弟。
爸坦言告知他在此blog已隐秘围观多时（别和我说前天我那150多的点击率是你的功劳啊……），此刻终于浮出水面。
谨以热烈的掌声表示欢迎，啪啦啪啦啪啦啦。

新学期的第1周结束了。赶紧看suzan pitt的动画安慰下自己（完了，以后吃芦笋又会有联想了）。
周1惊险得知这第1周就要上tutorial，周2看了5遍34分钟的the red balloon（wiki上说Bob Godfrey和Zlatko Grgic的动画dream doll有受其影响，找来看了，就是那个狐狸要骗乌鸦嘴里叼着的肉于是夸他唱歌好听的故事，别告诉我说所谓影响就是从树下的狐狸到树上乌鸦的那个摇镜……），周3看了3小时30分钟的the birth of a nation，周4看了2小时47分钟的intolerance，周5看了3小时的纪录片Griffith: father of film。看到最后终究是有了英雄落寞的感慨，并且觉得体内寒气愈发重了。
学校里学生骤然增多，中午去食堂点餐要排好长的队，连上洗手间都要排队了，到处都吵吵嚷嚷的，图书馆也是，而寝室外的基建从早上8点半就开始轰鸣。
A屋的莲子姐走得匆忙，我忍了好久，终于可以把冰箱和橱柜里她囤积的东西统统扔掉了，比如起了霉点的米过期了1年有余的调料。A屋又新搬进来一个武汉姑娘，长相极其（极其！）老成说话极其（极其！）幼嫩，来读计算机的PhD（至少SCM确实不怎么收Mphil了，都被要求转成了PhD。于是我们不小心又成了末代），她爸从周1开始就在帮她打扫房间布置寝室，忙得不亦乐乎，今天回到宿舍，发现他居然还在帮那姑娘擦洗电扇。反而弄得我非常不好意思了，觉得独来独往无人管教是种罪过。
SCM果真把Jeffrey Shaw抓来当dean了，而新的多媒体大楼（由Daniel Liebskind设计）在我明年离开SCM后就会落成。唉。一直以来，很多笼罩着的绚丽和我很无关。（应阿蒙要求奉上直接扒下来的相片，SCM有个小房间专门用来供奉这个小模型这个玻璃未来。）

再摘抄点好玩的。
胡小峰（演员、编导）
后来南京实在待不下去，正值南京大屠杀，满街都是死人，我偷偷溜回上海，感到很惭愧，没脸见姨母，因为我终究不上进，没熬下去。那时天天在路上走，也不晓得做什么，见有人排队，就跟着排。上海市况混乱，很多人失业，满街都是人，有人排队买米，有人为了找工作。有次有人在我肩膀用粉笔写了258，轮到我才知道是买煤球的。又有一次，竟然排了一队是考话剧演员的，虽然我不知道什么是话剧，但也硬着头皮进去。
台上空空的什么也没有，主考的人说这里有一个人躺在椅子上睡觉，你拿了一把刀，把他杀死，因为他是你的敌人，杀了人以后，你却很后悔。这很难演嘛，要动感情的。我因为肚子饿，虽是一窍不通，还是照做，做的时候，情绪很高涨，感情很丰富。结果，居然有人在台下拍了两下手，我考上了，从此做话剧演员。
朱克（编剧、演员）
当时（1949年左右）影圈不少人亦是这样，老板要什么便拍什么。话说粤语片有个“云吞面导演”，他在四达片场拍戏。当时的声带是不可以剪辑的，演员一开腔唱，摄影机即对着他们，摄影机后面有纸，写了歌词。那时一卷片一千尺，其中起码有四、五百尺是一直唱下去的。这个导演，叫了“开麦拉”，便溜到门外买云吞面吃，所以大家叫他“云吞面导演”。
罗君雄（摄影师、导演）
1931年，因家中生意不好，父亲决定举家移居香港，并在大澳以卖糖果和做些渔民生意为主。至于我则被父亲送往广州念书，但由于经济原因，我念了两年中学之后，就回到大澳居住。一直到1937年3月，我的堂兄罗志雄见我没有工作做，便叫我到大观公司帮他做场记。当年的大观片场厂址在北帝街，规模不大，是一座只有上盖没有围墙的简陋影棚，为避免阳光直射进棚内，就把帆布放下来遮挡。在当时来说，这确是一个巧妙的设计。另外，为了避免马路上的嘈杂声，又往往须在晚上拍摄。我初入行时，除当场记外，还像个学徒，小工、油漆、照明、协助录音、摄影等杂务也得干。也许由于我勤力好学，不久便得到当时的技术主任赵树芹同意，让我到冲印、剪接部门工作，使我能在短短几年间学会了冲洗、剪接、冲晒和拍摄剧照等技术。还记得当年冲洗影片仍要一百尺一板的用手冲，所以在拍摄时每拍一百尺，就得在片上打个小孔，到冲洗时，凡用手触摸到那小孔的便作一段冲洗。至于拍硬照用的照相机则像风琴盒那么大，镜头也不是按掣的，而是要用手打开，再在心里数：“一、二、三——四”，然后关上。幸好当时的菲林只有二十五度，有些甚至只得十六度，感光慢，才不会over-expose。

SummerIFF在一个下午放映了费穆的小城之春和田壮壮的小城之春。
没想到韦伟姨也来到了现场。就坐在我旁边呀。1922年出生的她，25岁左右演了小城之春，现在头发已经白花花的了，穿着荷白色的丝绸衫，听力不大好，将手拢在耳边去听人说话，时而点头时而摇头，但总是笑笑的。
韦伟姨说，小城之春里的戏服都是我自己的呀，还有最开始拎着的小荷包，都是我的私货。我说就穿我自己的衣服吧，费先生看我穿上，说挺好的就这么拍吧。破败小城里的一个太太，哪有那么好看华丽的衣服呢，也不会用力化妆的。
最近正好在看香港电影资料馆的一套香港影人口述历史的书，看得很有收获。口述的历史都是有小细节的，活生生的，带性情的，重要性也不言而喻。
关于小城之春，韦伟姨口述历史时说，小城之春拍得很快，我记得工作天约有个多月。小城在松江，费先生自己开车，另外还有一辆汽车、一辆卡车和火车。那时候，参加的似乎都是新人。编剧李天济是新人，李纬未拍过戏，崔超明、张鸿眉也没有，我和石羽拍过夜店，但只是佈景板。摄影师是摄影助理第一次扶正，收音师也是。费先生说：“你要做周玉纹，不要做韦伟。”拍戏时，跟人玩得高兴，什么也记不起来，他便说周玉纹走了，那我就会做回周玉纹，斯斯文文的。拍这戏时真开心，费先生很能引我入戏，按我这块材料，演不好呀，我是强盗扮书生，对吗？譬如拍我走路，费先生知道我喜欢看京剧，便叫我想想人家青衣花旦怎么走路。讲戏讲艺术，讲的都是美学。
最后韦伟姨说，虽然我老开罪人，但没有后悔，我觉得菩萨对我很好，有多少人能有出小城之春呢？