上午去旺角取了VISA延期，正好一年。不能免俗地纪念一下。以及，那些离开了HK难得再见的人：小柔，小卿，米诺，自青，T，max。
一年前刚来时的宿舍书桌是这样子的。

现在是这样子的。

I once knew a girl
who would just stand there and stare.
at anyone or anything,
she seemed not to care.

she'd stare at the ground,

she'd stare at the sky.

she'd stare at you for hours,
and you'd never know why.

but after winning the local staring contest,

she finally gave her eyes
a well-deserved rest.

来自tim burton的小书the melancholy death of oyster boy and other stories。此外他收集的小朋友们还有stick boy，match girl，robot boy，the boy with nails in his eyes，the girl with many eyes，stain boy，oyster boy，woodoo girl，the girl who turned into a bed，the toxic boy，brie boy，mummy boy，junk girl，the pin cushion queen，melonhead，the hideous penguin boy，char boy，anchor baby……再听哪个小朋友的故事呢。

1. 悲哀地打着。。。，发现没有人可以说话了。也没有什么话好说了。
2. 一遇到数学相关，头脑转得很慢。记得以前有个口诀来着的，不是么。
奇数个奇数相加减其结果必为奇数。
偶数个奇数相加减其结果必为偶数。
奇数和偶数相加减其结果必为奇数。
任意多个偶数相加减其结果必为偶数。
若n（n为大于1的自然数）个连续整数相加等于0，则n必为奇数。
若n（n为大于1的自然数）个连续奇数相加等于0，则n必为偶数。
若n（n为大于1的自然数）个连续偶数相加等于0，则n必为奇数。
3. 想写一个老婆婆的故事，当然无法媲美西西笔下的白发阿娥。这次一定要写个温暖的不丧的故事，塑造一个温暖的不丧的人物。老婆婆年轻时眉眼长得很秀丽，可越往老长脸就越模糊。后来人们都看不清她的模样了，只觉得是一团灰灰白白的气，会很和蔼地和人打招呼，有时也飘进婴儿车里，触触那些皱皱的酱红色小脸。
4. 当Che Guevara叱咤南美时，他的兄弟Flfredo Guevara也没闲着，他是新生的古巴电影文化中心Cuba Institute of Film Art and Industry（ICAIC）的领导，这个组织是castro政权在古巴艺术领域的第一个行动。1960年，该机构成立了一家电影资料馆，而且创立了一本电影杂志cuba cinema。到1965年，ICAIC掌管了全国的电影制作、发行和放映，并且培训所有的工作人员，审查电影的进出口业务。ICAIC用国内艺术家所绘制的充满活力和煽动性的海报来代替商业广告，这些海报影响到了全世界的平面设计风格。他还效仿苏联和我天朝的流动电影队做法（就是当年的送电影下乡），也用卡车运载放映器材到偏远地区放电影，号称电影列车。
5. 唉。同dirtywhite，关键是第1点。

米诺在澳门赌赢了一万多，还相中了男人，喜滋滋的，神采也好看多了。
边吃寿司边听她说小阿宝放牛的故事。她小学三年级时凭着这个故事得了“讲故事大王”，奖状是幅重重的大匾，现在还挂在她外婆屋里。
我都快宅坏了，qualifying report已经在deadline之前交了，可是writing sample还没写完。
在这略显笨拙的日子里，每两天背一个黑美人小西瓜上山。
把chuck palahniuk的haunted（台译本：恶搞研习营）给看完了。他在后记里说，“我的目的只是要写一些新形式的恐怖小说，一些发生在普通生活中的事，没有超自然的怪物或魔法。这会是一本你不会想放在床头的书，是一本好像一扇暗门的书，让你向下通往某个黑暗的地方。一个当你打开这本书之后，只有你一个人能去的地方。”
这本书在我床头几乎放了半个多月。仍有故事饥渴症。糖说，你快成1001夜里那残暴的国王了。

今次InDPanda有一个很诱人的系列，日本经典动画，放映从1928年-1950年的动画。只匆匆赶上了最末的1936年-1950年的环节。
1. 辩士文化和现场配乐配戏。和早期日本电影一样，早期动画（在日本起初被称为漫画电影，多改自漫画）也有辩士（在电影放映时现场念诵人物对白以及解说的人）的存在。由于辩士并不相同，每一次放映可说都产出了不同的版本。这次放映的动画中做解说的多是一个名叫“泽登翠”的辩士（暂未查其相关资料）。动画中的弹奏音乐也是现场伴奏，在动画中还有大量与叙事情节发展相对疏松的载歌载舞，如1936年熊川正雄的“贪心的老奶奶和小雀儿”（其中有歌舞伎），1936年村田安司的“浪荡寻宝记”（其中有抓泥鳅舞），这些部分留给现场去歌舞发挥，可见日本早期电影和能乐之间的关系。在看到1948年大藤信郎的“熊口脱险”时，已是“有声”的了（并不是说1948年才出现了“有声”动画，应也为1931年），在动画中增加了结合音乐、音效和辩士叙述的声轨，有了特定的配声演员。
2. 题材的选择上，战前以日本民间传说的改编为主（好喜欢日本动画里各种各样的妖怪和狸猫呀），而战后对西方故事的改编明显增多。1948年的“熊口脱险”改自伊索寓言。最有意思的是1950年月村正雄的“巨人格列佛”，虽然源自“格列佛游记”（Disney也有动画版本），但却有很大的改动：在原著中的格列佛到了小人国后，被小人们捆了起来，由于表现良好才重获自由。之后虽然帮小人们打败了敌国舰队，但仍因得罪了国王而仓皇逃离；月村正雄的动画中，格列佛被浪打到小人国后就一直昏迷，小人们为求自己安全（觉得自己的食物不够巨人吃），将他捆了起来，却因大雨落下大水来袭，堤坝有被冲垮的危机，而决定求助格列佛。而叫醒他的方法则是将“国库”（对，就是国库）里的粮食喂给格列佛吃。格列佛吃饱后醒了过来（还运动了下他的肱二头肌），帮小人们拦退了洪水，为他们开采能源，帮他们进行国外贸易，最后帮他们灭了大火。于是小人们说，和我们永远生活在一起吧。特别明显的战后日美关系可见一斑。（那个放映后的短讲嘉宾盧子英居然说不出个所以然。）
3. 1936年左右的动画有明显的“国策”痕迹。战争期间日本的军国主义体制无所不包，total war不愧是total war。动画也在为战争做准备，如1936年宫下万藏的“猴子舰队”（猴子依靠现代军事力量打败了八爪鱼军团），少尉小黑系列之“周日奇遇”（博士有一个军事大发明：魔术球，它可以满足欲望），1942年片冈芳太郎的“猴子三吉防空战之篇”（“我们的天空我们自己来保卫，天天训练等着防御敌军”），1942年山本早苗的“动物村的风波”（鼓励多生人口和劳动）。最有意思的是1936年的“小马竞赛”（具体导演暂不知），小马在奥运会上和一堆西方人比赛田径，他在赛跑中开始落后，但被打足了气后靠着喷气一路狂飙，将西方人一个个超越，拿了第一；在跳高比赛中他跳不过去，被突然拟人了的撑杆踢了一脚，就跃过竿了，拿了第一。“超越”，“遥遥领先”的大字不断闪现，日本国旗四处招摇，而且观众里还有mickey，felix the cat和betty boop！然而，与此相对，1939年大石郁雄的“猴子学游泳”却难以简单统摄在当时的时代主题中。与日本电影相比，日本动画公司都是小公司，本来上座率就不高（但如今日本的电影动画在本土却能保证一半以上的上座率），难以收回成本。在太平洋战争发动以后，胶片特别稀缺特别昂贵，很多电影公司都大多停业，电影人也四下散去，但是大石郁雄却还能勉强支撑着。“猴子学游泳”也说的是游泳比赛，猴子依靠河童的帮忙拿到了第一，却在领奖的时候良心发现，觉得不是依靠自己的实力获得的第一，因此弃奖杯而离去。感觉其与“国策”的关系并不是那么简单直接，相关讨论还可继续。
4. 多是cel animation，从动作风格和构图铺排上还是可以看到其受Disney的影响。但是，在“熊口脱险”中居然看到了一次变焦（当然没有电影中那么流畅）。
5. 第一次看日本老动画，还是steve在课上放的1931年的茶目子の一日。很惊艳的，当时觉得其天马行空的变形远远胜过与其同时代的欧美动画。youtube放送如下。